Энди Уорхол - великий продавец воздуха!

«Снимать кино гораздо легче, чем рисовать картины. Включаешь камеру и уходишь, а она все за себя делает», - говорил Энди Уорхол.
В 1962 году Уорхол объявил о том, что заканчивает рисовать и приступил к созданию революционных на тот момент арт-фильмов. Для этого он открыл свою знаменитую "Фабрику". Общий «поп»-принцип – обезличивание объекта – сохранился и там. Чего стоит один только знаменитый «Эмпайр», когда в течение долгих часов на экран проецировался только силуэт знаменитой нью-йоркской высотки! Эффект был почти гипнотический. Впрочем, в более поздних его фильмах уже появляется сюжет, зачастую – эротический, но холодная отстранённость сохраняется.

QUOTE

Решив в конце 1963 снимать "Минет", я позвонил Чарлзу Райделлу и пригласил его поучаствовать. Я сказал: все, что ему придется делать, это лежать, пока пятеро парней будут подходить и сосать у него, пока он не кончит, а мы будем только его лицо снимать. Он сказал: - Без проблем. Согласен. В следующее же воскресенье мы всё к полудню подготовили, потом ждали его и ждали, но Чарльз так и не пришел. Я позвонил ему домой, но его там не было, тогда я набрал номер люкса Джерома Хила в "Алгонкине", и он ответил, а я закричал: - Чарльз! Да где ты? Он сказал: - В смысле где я? Ты знаешь - ты же мне звонишь! И тогда я сказал: - У нас камеры готовы, и пятеро парней тут - всё готово. Он поразился: - ты рехнулся? Я думал, ты пошутил. Я никогда на такое не пойду! Мы обошлись симпатичным пареньком, в тот день ошивавшимся у "Фабрики", а годы спустя я увидел его в фильме Клинта Иствуда.

Энди Уорхол и Пэт Хэккетт "ПОПИЗМ: уорхоловские 60е"

Все это меня очень заинтересовало. Я не большая любительница творчества Уорхола, но признаю.... он "великий комбинатор" ))) Он жил по принципу "Жить надо так, чтобы враги от зависти дохли, а все остальные тупо восхищались."
Сам фильм и аннотация к нему под катом! Интересно ваше мнение... считаете ли вы это искусством или .... Энди Уорхол нас всех "развел"? )))

«Минет». 27 мин.

QUOTE

В главной роли Уиллард Маас Второй из наиболее интересных опытов серии уорхоловских «подглядываний» (в сборник не вошли шестичасовое наблюдение за спящим человеком, «Сон», и за жующим человеком, «Еда»). Снова неподвижная и бесстрастная камера, снимающая лицо молодого человека, с которым и осуществляется заявленный в названии половой акт. Что за акт, как именно и какими темпами он происходит, зрителю предлагается прочесть прямо по физиономии молодого человека. А она более чем красноречива. Уорхол демонстрирует высшее проявление сексуальности, когда порнография остается за кадром, а взгляд жадно впитывает мельчайшие подробности дозволенного режиссером: откинутая голова, закрытые глаза и сигарета после.